
BALLET // ANMELDELSE – Alvin Ailey balletten er tilbage i Tivoli med ren overskudsdans, og man forstår begejstringen over kompagniets scenebeherskelse, repertoirets høje underholdningsværdi og dansernes smittende glæde.
Alvin Ailey-balletten er nærmest fast gæst i Tivoli-sommersæsonen, og har nu været det gennem fire årtier. Deres program i år består for en stor dels vedkommende af kompagniets klassikere, men rummer også nyere ting til glæde for truppens trofaste københavnske publikum.
Man forstår begejstringen over kompagniets scenebeherskelse, repertoirets høje underholdningsværdi og dansernes smittende glæde, selvom man måske nok kunne ønske sig at se et lidt større repertoire, der måske også var lidt mindre velkendt.
Størst af alt er kompagniets danseglæde, som ingen kan benægte ligger dette ensemble dybt i blodet
Karakteristisk for kompagniet er dets catwalk-lignende dans, der rettelig netop kan kaldes trin på kattepoter, især i åbningsaftenens tre første numre: Twyla Tharps Roy’s Joys fra 1997 til musik af Roy Eldridge) og kompagniets grundlægger Alvin Aileys Pas de Duke, en pardans fra 1976 til musik af Duke Ellington og den ikoniske solo Cry fra 1971.
I Twyla Tharps værk ser vi et mindre ensemble, der underholdende og inciterende smyger sig om og med hinanden, mens vi i Aileys balletter ser en langt mere intim dans, der løfter sig til egentlige dramaer.
Stærkest står her den uhyre billeddannende solo Cry, der forbliver Aileys solomesterværk med dets skildring af underkuelsen, som ændrer sig til frigørelse gennem det dansede forløb og viser en ensom slavekvindes erkendelse af sit eget værd. Denne solo overgås nok ikke i dynamik og narrativ af noget andet Ailey-værk.
Danseglæden ligger dybt
Efter pausen fik vi koreografens andet signaturværk, Revelations fra 1960, hvori Ailey til traditionelle spirituals skildrer de sortes sammenhold og livsglæde i en sydstatskontekst og tid, der næppe i sig selv har opfordret til daglig fest og glæde. Men netop danseglæden ligger dybt i disse underkuede menneskers naturel og kan ikke holdes nede.
Lige siden værkets fremkomst har Revelations stået som et vidnesbyrd på, at Aileys dybt musikalske bevægelsesmønstre hverken kan udpines eller udslettes af tidens gang. Værket står lige så frisk som dengang, balletten vistes første gang i København under ensemblets Tivoli-gæstespil i 1981.

Både solisterne og ensemblets dansere står her distancen med et overvældende overskud og en smittende sceneappeal, der forplanter sig umiddelbart til publikum. Og tempoet er højt, meget højt, ligesom teknikken er skarp, men måske ikke altid helt så trimmet, som koreografien lægger op til.
Der springes, der smyges og der snurres i et gentaget mønster, som virker indtagende, men undertiden også lidt vel repetitivt. Størst af alt er dog kompagniets danseglæde, som ingen kan benægte ligger dette ensemble dybt i blodet.
Gæstespillet fortsætter afvekslende med et andet program frem til 2. september, og danserne vil utvivlsomt vække lige stor og udelt begejstring alle disse dage.
POV Overblik
Støt POV’s arbejde som uafhængigt medie og modtag POV Overblik samt dagens udvalgte tophistorier alle hverdage, direkte i din postkasse.
- Et kritisk nyhedsoverblik fra ind- og udland
- Indsigt baseret på selvstændig research
- Dagens tophistorier fra POV International
- I din indbakke alle hverdage kl. 12.00
- Betal med MobilePay
For kun 25 kr. om måneden giver du POV International mulighed for at bringe uafhængig kvalitetsjournalistik.