
KONCERT // ANMELDELSER – Slutsatsen i Ravels Ma mère l’Oye stod for Knud Arne Jürgensen tilbage som aftenens orkestrale højdepunkt ved CPH Phils koncert i Konservatoriets Koncertsal med en fuldtonet sangbarhed, der bevægede et vinterkoldt hjerte til frodig sommerglæde.
København har i den grad gang i sine koncertsale her i den allermørkeste vinterperiode. Og det skaber lys og duft i en sådan grad, at man fra den anden af de to koncerter tager hjem med sommernatsstemninger i både øre og sjæl, mens man fra den første kunne forundres over, hvordan inderlighed følsomhed og storladen pompøsitet kan gå hånd i hånd som ligeværdige og komplementære udsagn.
Ved torsdagskoncerten med DR Symfoniorkestret fik vi en effektfuld, men også ganske særegen fremførelse af Tjajkovskijs 1. Klaverkoncert, der stadig godt kan trække selv de mest rutinerede koncertgængere til huse.
I den russiske pianist Pavel Kolesnikovs udførelse (iført en nærmest Pjerrot-agtig dragt, hvilket egentlig er uvæsentligt, men alligevel giver en vis scenisk effekt) lagde denne sikre, men også særprægede musiker an med serier af arpeggi-akkorder i de berømte åbningstakter. Det gav en gennemsigtighed og mere inderlig tilgang til denne velkendte musik, som blev videreført i denne musikers senere kraftige udladninger, men især i hans fintfølende stemningsskift.
Men samtidig kom man lidt i vildrede om, hvor denne kunstner egentlig ville hen med dette storladne værk med sin konstante omskiftelighed i udtrykket.
Orkestret fulgt trop, om end noget vel bastant under Susanna Mällkis direktion, der mere attakerer og dirigerer på musikken end med og for den.
Sammenlagt blev indtrykket derfor en lidt særpræget tilgang til et værk, der rummer dybder af inderlighed, men også kontrasterer i sit naturel i den grad, at det er svært håndgribeligt for selv de mest rutinerede pianister og dirigenter.
I sit lille ekstranummer – en vals af Chopin – kom pianisten langt tættere på den indvendige dialog i denne lille enkle sats, som også findes, men ikke rigtig kom med op i det monumentale format i klaverkoncertens store vingeslag.
Hindemiths musik er besjælet af en vældig dramatisk intensitet med dens kontraster og bratte stemningsskift af rædsel og inderlighed
Torsdagskoncertens andet store værk var Paul Hindemiths symfoniske digtning inspireret af 1500-tals maleren Matthias Grünewalds berømte Isenheim-altertavle. I tre satser lægger han her toner til billederne, der igen udsprang af indtryk fra borgerkrigens rædsler og gru, og måske også fik Hindemith til at reflektere over, hvad Tyskland gennemgik i hans egen levetid.
Hindemiths musik er besjælet af en vældig dramatisk intensitet med dens kontraster og bratte stemningsskift af rædsel og inderlighed, og er dermed af nærmest quasi-scenisk natur.
Ikke så få teaterkunstnere er blevet inspireret af hans kompositioner, og man forstår dem, fordi denne komponists fornemste træk måske netop er den sjældne billedskabende kvalitet, som kun Richard Strauss før ham mestrede.
Hindemiths værk kom dermed til sin ret i DR-symfoniorkestrets udførelse, som igen blev anført med stærk autoritet, men måske også med en lidt vel skarpskåren direktion.
Pludselig sommer
I Konservatoriets Koncertsal aftenen derpå blev helt andre stemninger formidlet af Michael Schønwandt og CPH Phil i et rent fransk musikprogram, der blev indledt af en mesterlig og legende instrumentering af Debussys fine klaversuite, Children’s Corner af Hans Abrahamsen.
Den emmer af teatralitet og er en sand optimering af klaverstykkerne, der her bliver løftet op til en art musikalsk forestilling, hvor detaljerne får deres selvstændige klanglige liv, som klaveret alene aldrig ville kunne formidle i samme grad. Især harperne og celesten bliver afgørende for denne fine orkestrering.
Og så blev det pludselig sommer med et trylleslag med Berlioz’ elskede Les Nuits d’eté (Sommernætter), en sangcyclus af seks sammensatte sangkompositioner. Fransk-danske sopran Elsa Dreisig fremførte disse stemningsbilleder med sikker intensitet i tæt samspil med Michael Schønwandt, der både bestemte farten og flugten i hvert stykke.
Om end Dreisig virkede lidt presset i tempi og dynamik kom hendes fine stemmeklang til sin fulde ret i disse stykker og hun stod flot og centralt i det akustiske helhedsbillede.
Alle satser blev fuldtonet formidlet af Schønwandt, der er en dirigent, som netop sætter an til og spiller for og med musikken
Egentlig er disse sanges tekstlige indhold affattet, som var det en mandlig sjæl, der i mindet går ud i sommernatten med sin kvinde og efter hendes døds fornemmer duften af hende og opsøger hendes sjæl ved graven. At de traditionelt oftest synges af en sopran giver derfor et interessant indblik i sjælens universelle identitet, der ikke er bundet af hverken køn eller drift, men alene af ånd som den centrale indgang til menneskelivet.
Ånd var der rigelighed af i koncertens afsluttende orkestersuite, hvor Ravels egen instrumentering af hans oprindelige fem klaversatser Ma mère l’Oye (Min gåsemor) beretter om en serie åndelige musikalske børneeventyr af vidt forskellig art. Fra det indledende Tornerose-lydbillede over Tommeliden og Kejserinden i pagoden til Skønheden og Udyret for til sidst at ende i Torneroses fehave.
Alle satser blev fuldtonet formidlet af Schønwandt, der er en dirigent, som netop sætter an til og spiller for og med musikken.
Også fysisk deltager han i musikkens dansante karakter om end i mindre grad end tidligere, og intentionerne står derfor lysklare for orkestret, der kvitterer for hans både små og undertiden også meget store vink.
Slutsatsen i fehaven stod her for undertegnede tilbage som aftenens orkestrale højdepunkt gennem den fuldtonede sangbarhed og den rent ud overjordiske billedverden, som kun kan bevæge et vinterkoldt hjerte til frodig sommerglæde.
På disse to mørke vinteraftener blev vi derfor inviteret ind til både lyse, duftrige, dramatiske og drømmende riger.
POV Overblik
Støt POV’s arbejde som uafhængigt medie og modtag POV Overblik samt dagens udvalgte tophistorier alle hverdage, direkte i din postkasse.
- Et kritisk nyhedsoverblik fra ind- og udland
- Indsigt baseret på selvstændig research
- Dagens tophistorier fra POV International
- I din indbakke alle hverdage kl. 12.00
- Betal med MobilePay
For kun 25 kr. om måneden giver du POV International mulighed for at bringe uafhængig kvalitetsjournalistik.